泥塑造型的风格(二)
抽象雕塑则多见于雕塑创作之中。它是指艺术形象大幅度偏离或完全抛弃自然对象外观的艺术,抽象雕塑艺术是艺术家情绪或者感
觉的映视。在生活中抽象雕塑常见于城市雕塑、园林小品和架上创作等方面。抽象雕塑较之写实雕塑更为含蓄和委婉,它利用形体在空间中的变化向人们传达着特殊的情感。它对于人们的内心来说是含蓄的,但又是令人难以割舍的,它略带着润物细无声的感觉,它有一种让人发自本能的去用心灵感受和体会它的魅力。
不管泥塑的造型风格是抽象的还是写实的都是为了充分的表现对象的特征,更充分地表达作者的内心情感和感受,作者在表现对象时可以根据自己的需要来选择用什么样的造型风格。
另外,近几年还出现了另外一种雕塑风格的新提法,那就是写意雕塑,玻璃钢雕塑加工,写意雕塑是把中国国画的写意性因素融合到雕塑造型之中,让作品呈现给人的是一种隐约、委婉而又富有诗意的情境,玻璃钢雕塑 流程,这种类型的作品要求作者要有很深厚的文化底蕴和艺术修养同时还要有很强的艺术感受能力!这种风格的作品的艺术表现力也是很有力度的,吴为山先生的很多作品足以说明这一点。譬如《南京纪念馆群雕》、《墨魂黄宾虹》、《行吟中的林散之》、《齐白石像》、《弘一法师》等等。
玻璃钢雕塑
“塑绘不分”、“塑容绘质”是中国雕塑的一个重要特点。中国人并不注重雕塑和绘画在表现形式上的区别,中国雕塑常常表现出许多与绘画在表现形式上的相同或相似的因素。宋人郭若虚在《图画见闻志》中说:“至今画家有轻拂丹青者,谓之吴装,玻璃钢雕塑修补,雕塑之家,亦有吴装。”这是就风格而言的,所谓吴装指绘画上出现的“吴带当风”的画风,受其影响,惠州玻璃钢雕塑,雕塑中也出现了这种风格的雕塑,在雕像衣饰上表现出来。清人余俊明在《画跋》中说:“吴生之画如塑然,隆颊丰鼻,跌目陷脸,非谓引墨浓厚,面目自兴,其势有不得不然者。正使塑者如画,则分位重叠,便不求其鼻颧额可分也。”可见画家在描绘人物时也会受到雕塑的影响,表现出在平面中追求立体效果的努力。